此件椅造型优，线条畅，雕工致，铁包典雅古朴，后背椅板上方施以浮雕开光，透清灵之气，两侧“鹅枨”亭亭玉立，彰显皇家之重，乃廷御用瑰宝。

椅在过去是比较有地位的人才能使用的。古人有“第一把椅”之说，可见椅是排位中的第一名。传世的柴木椅很多，但黄梨椅却很少见。据专家介绍，明代黄梨椅存世极少，最乐观的估计，全世界范围内也不会超过几十把。

文森特看到楚琛在一张椅前停了下来，以为楚琛对古典家很兴趣，当即就拍了拍自己的额，暗骂自己心，随后连忙就向楚琛走了过去…(未完待续。。)

由于椅易于折迭，便于携带，但同时又需负荷承重，不易完整保存，故传世品十分稀少，且多藏于公立博馆，状况良好而工的椅，成为藏家心目中可遇不可求的珍品。

“那好吧！”文森特见楚琛不为所动，也很无奈，他看了看时间，说：“楚先生，现在已经是中午了，我为两位安排了午宴，请…”

不过，还没走几步，楚琛就被一堆古典家中的一把椅给引住了，他连忙走向前去，打量了起来。这一看顿时就让他有些惊讶，这居然是一把明代的黄梨椅。

苏富比、佳士得两大拍卖行近十多年拍卖过数把椅，最低拍的价格也要50万金。难怪有人说过，如果能收藏到一把好椅，就相当于“坐拥”了天下。

椅现于宋元时期，即汉末北方传的胡床，形制为前后两叉，接作轴，上横梁穿绳代坐。于前上截即座面后角上安装弧形栲栳圈，正中有背板支撑，人坐其上刻意靠后，在室内陈设中等级较。

木材相接及足皆有铁包并簪嵌银丝，并以铆钉加固，铁片之上或簪刻云纹，或簪刻卉，细节纹饰亦制作。

据说目前尚存于世的黄梨家不过万件，而且70%在海外，这就更增加了黄梨家的珍贵。

楚琛思来想去，还是觉得不应该为了一利益就妥协，于是开：“文森特先生，谢谢您的慷慨，这件事情，还是等咱们一会商谈的时候再说吧！”

楚琛看了看时间，居然已经过了十二了，刚才神集中不觉得饿，现在一听说吃饭，肚就开始有些闹腾了，于是客气的答应了下来。

加上黄梨质地细密，纹清晰丽、纯雅洁，受明代文人的喜。在董其昌等文化匠的倡导和直接参与设计下，黄梨家的艺术风格和学特征愈加鲜明。

延续到清早期后便逐渐登峰造极。黄梨的肌理细腻程度，在其他木材中很难找到能与之相比的，不用上漆、着，用砂纸和蜡稍加打磨就光可鉴人。

上世纪80年代以来，以黄梨家为代表的中国古代家，以其独特的纹理、泽、手、香气和设计，成为了古玩收藏家继书画、玉、瓷之后新的收藏目标。近年来，黄梨家更是屡屡在拍卖时拍天价。

它的光温，代表了华夏文化的一追求自然的境界，那，那天然合一，给人无穷想象。

此件椅由黄梨制成，扶手四接，两端回转收尾。椅圈曲线弧度柔和自如，背板弯曲呈“s”形线，两侧带曲型窄角牙，背板上方雕塔剎纹，背板下起亮脚。

像这样一把椅，如果上拍卖会的话，楚琛觉得应该能拍数千万rmb的价，可见其珍贵程度。

椅本来是野外郊游、围猎、行军作战所用。后随着其功能的消退，厅堂时，四足已经成为直立形，从而演变为圈椅。

黄梨家起源于唐朝，但到明朝末年才开始盛行。黄梨木稳定，不寒暑都不变形、不开裂、不弯曲，有韧，适合作各异形家。

手短，吃人嘴，文森特虽然说无条件赠送，但如果接受的话，这次的易楚琛肯定要有所让步，因此，他很想说，糖衣吃掉，炮弹还给你，但如果真这样的话，那就实在太不厚了。

清代以后，黄梨日渐稀少，一木难求。鸦片战争之后，中国百年战，社会动，明清家大多离失所，损毁将尽。而明清家的用材传统及制作工艺亦被时代反复推向边缘，日渐衰微，于此者后继乏人。