像这样的宝座，无论是工艺平还是收藏价值都非常，楚琛当然是要拿下来的，于是，选了两件古典家中的重后，他就装模作样的走到了一块看上去颇为普通，其实非同一般的木板前。

“楚先生，这确实是一块琴，是我买那把椅的时候，一起购买到的，本来我是想把它修复一下，没想到时间一久，就给忘的一二净了。怎么，难您还学过这乐吗？”

这些古典家的价值有有低，但无一不是品，如果是平时的话，楚琛非常想把前的这些家都带回家，不过现在他却只能选品中的品，这让他觉得非常遗憾。

如果你去过故，你会发现在皇帝生活和居住的正殿明间，都有一组独特的陈设，它以宝座为中心，后面有屏风围护，左右和两侧陈设着太平有象、扇、甪端、香筒等，名曰“宝座间”，即皇帝的“御座”

吴可走上前来，看到这块木板一宽一窄，上面还有明显的起伏，就用中文说：“这不是古琴的琴吗？”

楚琛呵呵一笑：“我当然没有学过这乐，不过我的未婚妻却学过。”

不过这事情也没办法，楚琛也只能忍痛割，除了之前的那把椅之外，只选了一张清代乾隆年间的紫檀雕云龙纹宝座。

这话楚琛到没有瞎说，之前说过，因为吴叔老来得女，所以对吴可的教育非常的重视，在吴可小的时候，就为她找了好几位课外老师，其中古琴老师正是其中之一。(未完待续。。)

另外，除了原的脚踏外，正侧面亦满云龙纹，在故旧藏的多件紫檀宝座中多数为光素，可见此座工艺品奢华，等级之尊贵。

文森特看到这块木板，一开始也没想起来是什么东西，不过这他还是稍稍懂一书文的，听到琴这个字时，他就笑：

居于殿堂台座之上的宝座为皇权的象征，是我国的古典家中等级至的。

宝座和脚踏采用清代中期苏式风格家典型的髹漆工艺，皆底髹黑素漆里，历经岁月沧桑，包浆厚，现蛇腹断纹，蜿蜒开裂，意趣盎然，亦一步表明宝座与脚踏确为原。

这里的古典家的式样可谓应有尽有，大到黄梨床，小到紫檀茶几，而且许多都是明清廷用品，这其中，清朝的又占了绝大多数，其来源楚琛觉得不难猜测。

除皇家殿外，在皇家的园林、行、陵寝中也有类似陈设。 皇家的宝座陈设虽多，摆放形式也千篇一律，但宝座、屏风的形制和纹饰却多多样，无一相同，构成皇家殿堂家陈设的独特一景。

吴可并没有怀疑楚琛说谎，她温柔的说：“这其实没什么好烦恼的，你的本心怎么想就怎么选，反正有一条，就是不能让自己吃亏。”

一般来说，散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成，这张宝座却还长方脚踏，脚踏须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。

此张宝座刀法密，圆浑厚，不刀锋，龙纹栩栩如生，云纹舒卷生动，而且还能连同宝座一样，完璧保存至今，殊为难得，堪称巧华丽的清代家典范，是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。

这陈设形式，并不象人们想象的只是一组简单的家组合，而是现中国封建社会森严的等级制度。在室内陈设布局中，宝座必须居中陈设，它是皇权至无尚的象征。平时除皇帝或皇太后外，任何人不得随意僭越。

“嗯！就你说的办。”楚琛对着吴可微微一笑。

不这，自从鸦。片战争后，由于列的侵，皇以外的宝座大多失散，民间甚至国外的公私藏家手中。这件清代中期紫檀雕云龙纹宝座，即是其中典型代表。

“咦，这是…”楚琛假意装有些惊异的把那块木板给拿了起来。

这张宝座通以紫檀木制成。面下有束腰，拱肩，鼓彭牙，内翻蹄，带托泥。七屏风式座围，背板、扶手的板心及面下四、牙条均以浮雕手法雕刻云龙纹，作工细。宝座背板后面髹饰漆心，以描金彩绘手法绘云龙纹。

吃过了一顿非常丰盛有午饭，文森特又带着楚琛和吴可一起走了藏宝室，楚琛也没说什么废话，就接着鉴赏起那些古典家来。