“民国时期，作假盛行多与‘揭二层’有关系。很多重宣得非常细，从外表看是很薄的一张，但接之后才会发现原来是两张。用“揭二层”复制古旧字画对揭裱平的要求很。因为如果稍有懈怠。便会巧成拙，不但所揭之书画神采全无。就连原迹也可能毁于一旦，那就得不偿失了。”

最后重要的一是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特和风格 行接笔补全，另外“揭二层”伪作还需要“补气”对于人的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜, 而是将画意的气韵连接起来。

还有赵之谦长于书法，线条把握到，富有金石气的笔法勾勒画面。放厚重而妙趣横生。同时，他还喜用生纸作画，颜也相当重艳丽。此类书画虽不易模仿，但让作伪者有揭二层的可趁之机。

除了前这幅画的作者虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。

“嗯哼！”这时，老常轻咳了一声，等大家都看向了自己，他才开：“楚

还有，在全一环中既要考虑书画的整又要注意局。如果过分注意局的颜, 全后会现明显的块，影响画面的整效果和统一。如果只大面积的单一全, 全分会显得比其他分呆板, 也影响画面效果。

为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整分的底一般三到四层, 而局颜则更多层, 少则四五层，多则**十层。因此, 即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜，而每一块全的差都应有所不同。

“确实不容易。”楚琛说：“就像这幅画。除了拥有娴熟超的揭画技艺之外，还得拥有相当超的绘画技巧，一般的画家很难将虚谷在这幅画中展现的意境刻画的来。”

因为每幅书画乃至局随着岁月时间的推移, 都会有浅气韵的变化，甚至细小会有多颜因素在里面, 这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜的浅，连分都要注意，

“你这不是废话嘛！”段学峰笑：“又不是所有画家都有虚谷那样的名气，到了现在，同等名气的画家就更少了。再加上一些人空有技艺，没有相应的人品，为了钱这事情有什么奇怪的？”

经过揭裱、修补、全等二十几工序, 一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。

听了楚琛详细的解释，项发财显得相当惊讶，说：“我去，这么繁复的步骤，也亏的那些人的来的，我觉得创作一幅画也没有这么困难吧？”

所以说。想要“揭二层”的好，除了要有相当的技艺。作品的挑选也非常重要，因此。晚清‘海派’画家之中，喜用墨重彩的，就了那些作伪者的视野。

“这到也是。”项发财了，为生意人以及曾经的穷人，他知人一但受了利益的驱使，什么事情都的来，不然世上也不会有那么多罪犯了。

旧，这样才能在对光时，使两张书画的反光度基本一样。作伪者一般用蹄刀将补边沿的纸修成一个斜角，或把纸可以刮得更薄，把后补的纸边缘也是修成斜角或刮薄，粘合后修补的漏在背光时就基本看不来了。

项发财闻言有些不可思议：“既然他的画技和揭裱平都这么超。那嘛还作伪，直接自己画不就行了，或者凭借他的揭裱平，完全可以混饭吃嘛。”

“全”就是为古旧书画的残损、失、走笔补、接笔，是对前面各工序的综合检验，也是揭裱平的集中现。