但周夏也没去究，反正系统认定为珍贵文的，他尽量去收藏就好，没被系统所认定的好东西，如果他有能力，也尽量去收藏就好。

怅然的是这样的瓷，价值不菲，价格肯定也不会低到哪去。

如果想要挑些病来，还是可以的。

金钟碗的底，施的是白釉，中心双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。

台北故博院典藏宣德瓷大约有两千件，但其中的单黄釉，也不过只有两件而已，宣黄釉的珍贵，由此也可见一斑。

最后，周夏虽然笃定，这应该是宣德时候的真品。可还是祭大杀，让系统来帮忙鉴定。

徐耀辉第二个上手鉴定，他刚刚已经和徐柳欣讨论过一会，觉得这个如果是真品的话，倒是可以考虑拿下来。

周夏却是没这些，他只上手观看这件瓷的表现如何。

反正，以周夏的力看来，这件瓷，应当属于宣德真品无误。

也正是有了这些小问题，才能证明，这件瓷，是经历了几百年的沧桑岁月的。

如果不看这些，光凭借那明亮的黄，谁都无法相当想象，这样一件瓷，竟然有将近六百年的年龄了，依旧这样光亮如新，璀璨夺目。

系统鉴定的结果上就来“该品创作于公元1430年。”

他的鉴定告一段落后，还有些舍不得把这件瓷给放下来。因为这样的型，并不算大，拿在手里把玩，最为合适不过。

当然，这也是无可厚非的事情。

当然，这件宣德金钟碗，并不是真正的完无缺。

西来，可是吓了我一大啊！我整个人现在都还有些乎乎的，让我清醒一下，再鉴定好了。”

这是一只金钟碗。

虽然两者都很少见，但是

撇，圆腹，形似金钟，故而得名。

而且，这整只金钟碗的底足分，还是有些磨损的。

最起码，比起刚刚的那件雍正洋彩瓷，潜力要大了许多。

徐柳欣年龄虽小，可接受的教育却很多，对这黄釉，徐耀辉他们也是有教过她的。

正是因为知这些，所以，徐耀辉也就清楚，这件瓷如果是真品的话，该有多难得。

这只金钟碗的内外均施黄釉，和金钟碗的名字，倒是搭得天衣无。

金钟碗在古代的瓷中，并不算特别多见的，这也是它比较珍贵的一个地方。

我国古代的颜釉瓷以其迷人多变的彩，丰富的象征意义予人留下品味不尽的韵致，黄釉瓷正是当中最贵族气质的一朵奇葩。真正意义上的黄釉瓷创烧于明洪武时期，近年来在景德镇窑址和南京明故遗址中皆土洪武黄釉暗刻云龙纹盘碗的标本，其制作是在瓷质涩胎上施以适量的铁为着剂的黄釉，置于850度左右的窑里以氧化焰二次烧成，泽与同时期的黄釉琉璃建筑构件相同，由于是在涩胎施釉，故而稍觉糙，未有后世黄釉之圆。明宣德时期御厂上承洪武技术而竭力改，重改善施釉的质地，变为在甜白釉面上施釉，以甜白釉之纯净映衬黄釉之妍丽遂得“宣黄”一项名品问世，开启弘治黄釉之先声。其清亮匀净，透明度，玻璃质，为内府所珍，更因其时技术初创，尚不稳定成熟，成造数量本来不多，传至今更是凤麟角。

“行，不着急的，慢慢看就好，真金不怕火炼。我这件瓷，也是经得起考验的。”黄国栋哈哈大笑，他相当满意这样的效果，而且他也清楚得很，像这样的黄釉瓷，确实是相当珍惜难得的。

徐耀辉古玩世家，对这黄釉的历史，更是如数家珍。

风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。

黄釉的颜相当明亮，和琥珀差不多，盈而妍，古雅静穆之中，自有一份不可言喻之尊贵气质。

欣的是这件珍贵的瓷，虽然曾经落海外，但最终还是回归到了国内来。

比如这黄釉的釉，并不是完全地均匀一致，即便用，仔细观察的话，也是能看，有的地方釉要比旁边的地方黯淡一些。

正是宣德年间，这件宣黄金钟碗的表现，让周夏觉得有些欣，也有些怅然。

这瓷颜漂亮不说，因为稀少，罕见，价值可是相当不菲的，放在手里一段时间的话，还是有相当打的升值潜力。

周夏更觉得奇怪的，这样一件瓷，系统竟然不把它判定为珍贵文，有些奇怪。

于此同时，徐耀辉也在脑里默默回想，有记载的文献记录里，曾经现的几件宣黄釉。

这金钟碗的造型就不用多说，端庄优雅，古朴中透俊秀之。

宣德黄釉烧成之后一直为内府所专断，只归廷御用，制极为严厉，现至无上的皇权和严森的等级制度。

看周夏全心投，鉴定之中，徐柳欣则和徐耀辉也就没去打扰他，两人低声商量起来。